“Le jeune chanteur est mort, il n´avait que 79 ans”.

Que sa ido Georges. 

Hoy sa muerto Mowstaki. Varga er juego de palabros, porque mi identificación con el personaje es total. Se nos ha ido una parte de nosotros.

Cuánatas canciones en los bancos del parque, las cercalejanías del Instituto, cualquier lugar. Compartiendo escenario con Silvio, Pablo, lotro Pablo, Jilgario Camastro, los Aquaviva y Tánatos otros, ha llenado de sonido y compañía muchas tardes, sobre todo en la aterciopelada voz de nuestro preclaro mañoburgués galoparlante.

Nel instituto (¿o fue en los sales y anos?) nos hicieron copiar y aprender “Le Facteur” e “Il y avait un jardín”, junto al “No me quites pan”, que nos aprendimos de memoria y se las he cantado muchas veces a la prole por la noche.

Cuántas horas descucha repetida, tripitida, multipitida, memorizando letras que uno podía cantar porque se lentendía muy bien, era un francés facilito, y con melodías sencillas y recordables, bañadas parfois de ritmos griegos y brasileiros.

Conseguí en FNAC una caja con 4 cds que recopilaban gran parte de su producción, agrupada por temas comunes, y están desgastados de tanto escucharlos. Luego llegó la mula, desacargué la discografía completa y me permitió descubrir muchos temas nuevos, que seguían funcionando bien, aunque eran desiguales y bastantes sonaban a déjà vu. Pero ahí seguía…

Recuerdo la actuación nel marco incomparable, lo tuvimos en Mérida, de inmaculado blanco en traje y cabellos. Voz poquita y no del todo agraciada, susurrante, muy débil en su condición de ancianito venerable. Pero… grandes temas, poesía inspirada, cotidianeidad, amor, amigos, conciencia…

Iba a hacer repertorio, o construir algún párrafo con sus títulos, como creo recordar quice alguna vez con Jilgario o Pol Guarrior, pero no me he atrevido. Serían muchos, demasiados, porque además ha seguido creando hasta el final, y puede ser agotador. Seguro que vosotros también haríais una lista interminable.

Bueno, lo dicho, que la Cavecania está hoy un poco más desamparada al perder esta figura paterna, o casi mejor abuelil, que tanto nos ha acompañado. Y lamento que haya tenido que ser esta triste circunstancia la que me traiga de regreso a esta casa que cada vez frecuento menos. Va para cuatro meses, creo, pero es que no me dejan, questoy abducido con el laburo y zicutancias miles gloriosus.

Me he puesto al día esta tarde noche, revisando mnavegancias, siñogramas, sorpresivos litogramas, luthieradas, y he sido testigo del nuevo nombramiento papal y sus desternillantes prolegómenos. ¡Que grandes sois, mozos, y córgulloso me siento de teneros como ambiguos! Disculpad el tono un poco cursi, quesquestoy sensible y me dejo llevar.

Bueno, Moussakati, Moussetaki, Mowstaki, que te quisimos y te queremos, y seguiremos escuchándote.

Les poupées gonflées

Ayezno estan en la campana las pupés gonflés. Me lards habían recomendao mu séridamente el Lewis Wall y la Susannah Reggae. Con la insigne gnigogniguista tuve mensajación toa la tarde A B siba o no iba. Al final no fue. Larguéme dllork sólo, A B quéra eso.

Pam pezá, yal nombre del gurupo merece una reflexión: Muñecas hinchadas? Muñecas descaradas?. Betsabé locán querío cir.

Sus pónogo unards cuánatas piezas. Las letras tién muchísima cogna. Dlla lards traduciré al calbhe, si se tercia.

Trois femmes gonflées d’énergie, trois voix qui s’accordent pour un spectacle haut en couleur ! Des textes débordant de vitalité et coquins à souhait, une mise en scène soignée voilà de quoi passer une bonne soirée avec les poupées gonflées.

La recette fonctionne, pas besoin d’effort pour se laisser porter par les paroles et la musique des chansons, pas besoin d’analyse pour applaudir sans retenue ce trio qui n’a pas fini de faire parler de lui.

Ahíba tamién esto, nun autobús en Pau, do son origináridas. Arriesgo una traducción de la intitulación desta pieza: "Soy una calientapollas"

Andaba padellí pala campana tamién el Pierre Hossein, caparte ser hijo del Robert Hossein y de la Marina Vlady, resulta ques un pajo tañedor de cuerdas del copón. Y un tido mu majo, dicho sea de paso.

Rubén y Brasil

Rubén Blades, en unas declaraciones exclusivas pala nuesa tábula, explicánado cómo tomó contacto con los brasileiros

Maut en el Aragón Herald

Subo esto rádudo, K salíon lords papeles.

Locolgao tamién en el facebú, pa dalle publi

Cuti, Killy y compagnida

El jueves pasao, recibo un mens aje de Lewis Wall: "Vanessa cánatan la campana. Tú sabrás locaces". Diego a casa, dígoselo a gnoración y addllá que vamos.

Trátase dun boholo de Cuti Vericad y Killy Freitas. Tocaban con ellos Lewis Wall y Fletes. Vanessa, dada su brasileiridad, cantarida algunas piezas

Subo tamién este enlace, dotro boholo, pero mucho más mejor grabao que los midos

Leão do Norte

Biá subí una pieza del Lenine, que me muela asaz




Paho león del norte.

Sou o coração do folclore nordestino
Eu sou Mateus e Bastião do Boi Bumbá
Sou o boneco do Mestre Vitalino
Dançando uma ciranda em Itamaracá
Eu sou um verso de Carlos Pena Filho
Num frevo de Capiba
Ao som da orquestra armorial
Sou Capibaribe
Num livro de João Cabral
Sou mamulengo de São Bento do Una
Vindo no baque solto de Maracatu
Eu sou um auto de Ariano Suassuna
No meio da Feira de Caruaru
Sou Frei Caneca do Pastoril do Faceta
Levando a flor da lira
Pra Nova Jerusalém
Sou Luis Gonzaga
E sou do mangue tambêm

Eu sou mameluco, sou de Casa Forte
Sou de Pernambuco, sou o Leão do Norte

Sou Macambira de Joaquim Cardoso
Banda de Pife no meio do Canavial
Na noite dos tambores silenciosos
Sou a calunga revelando o Carnaval
Sou a folia que desce lá de Olinda
O homem da meia-noite puxando esse cordão
Sou jangadeiro na festa de Jaboatão
Eu sou mameluco...

Yeso quice de sou capibaribi, iwal tié algo que B con Carpincho

Nueva gnigo gnigación

Este finde, Steel, Gab Al-Rush y dllork hemo sido a un curso de zanfona (Suso y Gab han sido los aventajados)

Suso, con su buen critérido habitual y sabedor de queste instruméneto del del moño no figura en los anales de la cavecania, preguntóme cómo habría de cognominarse en calbhe. Dadas sus similitudes con el gnigo y el gnigonchelo, imaginamos que sería algotro nómine polestilo. Puéseto que no diegamos a conclusión válida, someto la questión a Laca Demia del Calbhe y el Phalbe.

Este daquí es LuiMi, el profe

Y estotro, Steel

Sus consejo de poné tol volumen pascuchar lo siguiénete

El homenaje al tío Brassens

Antiezno, domingo, dia del currelo, huel homenaje anual al tío Brassens. Lorganizaban como tox lords anios, Coco Balasch (al contrabajo) y Ernesto Cossío, (a la voz y la tabularpa). Baia dors paho músicos. Adequístán haciendo L'orage






La previsión era cabría mogoddllón dinvitados; pero al final no nos presentamos nas que Iñaki Fernández, que voilá en medio


y dllork. Caquístoy tamién, haciendo Putain de toi

Dieno harsta lascalerilla darriba y hastal cartel de prohibido plaho.
Ni quicir tiene que la nox post concierto hué pródiga en espaciación y cháchara

Xarnege

Caco Jonante

Excelénete suarée ladantiezno: Marta de la Aldea, cantánate con voz sublime y Antonio Toledo, tabularpista de los que juegan en el patio de los grandes. Manque quejábase la diva dun catarro contumaz, que combatía con dosis masivas de espaciada "Ámbar", laspaciada dAragón.

Hice selección sobre la marcha.

Escúchese pam pezar la versión excélesa del Tain after tain, que crokes de la Cindy Lauper

La boda, del Ruibal, muso perenne de nuesa távola

Qué micís desta versión del Blacber? Hein? Qué micis? Lo qués dllo, no buerbo a tocalla

Aqueddias horas, tema del própido Antonio, al que Marta acusaba, ignoro si fundadaménete, dabérsela hecho a otra gachísa.

En la pausa cigarruelo, solicité a Marta que me cantuviera la del Jiuman Natur, que se labía oído dllo por esos interneles de Dior y placíame sobremanera. No sólo cantómela, sino que dedicómela, como podedis comporobar.

Las Pearls, de la Sade, ande coge Antonio el Suzuki

Aluego, festejación por thor lo alto, con afoto circular meidin Susannah

Pa terminá, mano dura con la catarración: yintonis de los dElena

Et vualá un primo piana de Susannah Reggae, questa noche no se me cachondeóseme, coma queddia B que yo no reconocía a Antonio

Hubo, también, conversación tabularpística con el gaditano insigne. En fin, noche cojonuda mande lards haiga.

Mardito cálabo!

Nisé dlla lords didas cace Ken pecé a subí este intro, perosque nacabo de poder sentarme traquilaménete a poner un texto como Xtian Dior manda.

Lo que decía: que me fui a ver a la Laura Furci a la Campana Lords Perdidos.

Situéme estaratégicaménete (cómo me gustan estos palabros muchisílabos calbhe con dos acentos).

Prometíamelas muy felices cvando dlleguvo un cálabo, caparece en tox lords bigdros y cocupa wena parte del campo visual de mi Nikon.

Qué tío cabrón. Menords mal que no tapaba las notas dese Estate que nos cantuviaba João Gilberto

Aquí, durante Here's another sunny day, paije que no tié el San Vito's dance.

Pero que no me dejó tranquilo, baddia

Omnipresénete cálabo

Serrat al Teatre

No tenía pensado meter entrada ahora, porque ando especialmente ocupado, pero al comprobar questa tabula nuesa llevaba algunos días sin el ritmo frenético impuesto por Blaki, me lanzo a un improvisado y brevintroito testimonial del gran evento acaecido hace pocas fechas.

El gran Joan Manuel actuaba en el marco incomparable para presentar su espectáculo "Hijo de la luz y de la sombra", dedicado a Miguel Hernández en su aniversario.

Fue un concierto valiente, de carácter monográfico, pues todos los temas pertenecían a los dos discos que Serrat ha dedicado al gran poeta de Orihuela. Ya avisó al principio que no iba a hacer concesiones a grandes éxitos ni discos dedicados; eso lo dejaría para una futura ocasión (se comprometió a ello con ironía, aunque todos sabemos que no lo va a cumplir), pero éste era un concierto cerrado, y de ahí que elogie su valentía, ya que de haberse salido un poco del mismo habría podido meterse la gente en el bolsillo y cosechar un éxito fácil, y no lo hizo.

La cosa era un poco arriesgada, pues el último disco no es demasiado bueno, la gente apenas lo conoce, y a veces cuesta un poco tragar con él. Temas como La palmera levantina y algunos otros son francamente pobres, aunque por su ritmillo le fueran bien en la estructura del concierto. Hay otras canciones prescindibles, y sólo una minoría que están a la altura del primer disco. Solventó las carencias con unos magníficos interludios recitados, que elevaron el nivel.

Entre las parejas que asistimos discutimos bastante sobre la calidad del concierto. Yo valoro la seriedad de la propuesta, como digo, pero no soy tan incondicional como para asumir que esté de voz como nunca (como decían algunos), pues no es así. Los años no pasan en balde, la voz está más quebrada y aunque se defendió, le falta fiato y algo de fuelle. Tampoco me gustan los arreglos del Ricard Miralles, que suenan casi siempre igual. Bien los vídeos de fondo, en general, y a destacar las intervenciones de la ñigoñiguista, que sí estuvo a la altura (creo que es la primera vez que el Nano lleva una moza en su grupo). Mi problema radica más en que todo resultó algo frío, no transmitía emoción, o al menos yo no la sentí. Recuerdo haber llorado de emoción hasta límites vergonzosos durante buena parte del "Serrat sinfónico" al que asistí en Cáceres hace algunos años, que fue una pasada. De todas formas, aquello no fue normal, debía tener yo un día muy sensible y ahora no era el caso. El concierto con Sabina "Dos pájaros de un tiro" también dio mucho más juego que éste, pero insisto, son cosas distintas.

Con todo, el personal estuvo entregado y aplaudió a rabiar, como siempre. El teatro estaba lleno a reventar, a pesar del elevadísimo precio de las entradas (40 euros, más comisiones de entre 2 y 3,5 de los buhtos intermediarios) y la pésima organización. Algunos datos: las entradas no iban numeradas, no estaban los cojines que ponen habitualmente en las actuaciones del festival de teatro clásico, y por último en las entradas se anunciaba que el concierto era a las 10 y las puertas se abrirían a partir de las 8. Pues no abrieron hasta las 9,30, con el inmenso cabreo de los que madrugaron para hacer cola, que podían haber estado tranquilamente ocupando sentados sus localidades desde mucho tiempo antes. A los que llegamos desde fuera y nos lo tomamos con más calma, nos tocó andar hasta una eterna cola que rodeaba el teatro llegando al campo de fútbol. Notas ejemplares también las hubo, por ejemplo comprobar cómo Fernández da la Vara se chupó toda la cola cerca de nosotros desde muy muy atrás.

Bueno, una enésima ocasión de disfrutar de uno de los grandes, que sigue al pie del cañón. Tengo ganas de volver a escuchar en directo al otro grande, a Silvio, pero tendré que estar atento a la próxima gira. Y eso a pesar de que el último disco tampoco está a la altura habitual. Qué se le va a hacer. Todo se andará.

Djavan en el parque very güel

Biá subí esto, que dllevo con ganas dende que subió Blaki la florecilla d'abril. Al B eso, me lo bajé con el mulo.

Es un dubredé del Djavan, dun concierto croken Río. En Barcelona no pué ser, que la pegna se cantal boholon tero.

Entreveraos, hay unos tabularpazos del Djavan solo, en el parque Güell. En la intro citada dlla pusimos Capim.

Van akí las que faltan del parque

Maçã

Dupla traição

Irmã de neon

Doidice

Elbuhto Hammo

Encamínome a La Campana con un solo pesar: dllevo una cámara de prestao, dado que la habitual sencuentra retenida en Estocolmo a causa del joío volcán Eyjafjalla del Orco Jones. Habré, sin duda, de comprarme una Holly Impu como la de Vleydi, para uso y disfrute exclusivo de la Tabla.

La puerta del templo

Al bajar la escalera, me encuentro con la sonrisa de Jesús. Interrógolo, inquieto por si no se ha movido desde el día de Alberto Pérez. El ingeniero-músico me tranquiliza: acaba de llegar. Y no, no lo anuncian como parte de la decoración del garito. Añade que igual podrían hacer conmigo. Luego, pasa a referirme que él SÍ que vino la víspera, y que Ruibal estuvo como siempre: magnífico. En un breve concilio, decidimos nombrarlo puto amo del cotarro cantautoril.
Accedo a la zona trasera de la barra, donde aparecen, por este orden, Nuña y Ruibal.

Nuña toma este daguerro (se admiten comentarios sobre el careto del introitador)
Y dllô, éste otro

La cámara que mhan hace unos archivos grandísimos, pero no por eddio de mayor calidad. He censurado algunos (Habana mía, Ave del paraíso) en los que se moía cantar con demasiado enthousiasmo.

Con María José Hernández

Agualuna (en dos trozos, que no cabía)

No recuerdo en qué momento exacto, la mujerumbre enardecida comienza a gritar el consabido "Queremos un hijo tuyo", a lo que el gaditano responde, imperturbable, "Sí, hombre, ahora que los tengo ya criaos!"

En fin, magnífica noche, regada con abundantes espaciadas y copazos.

Historia de La Campana de los Perdidos

Corrían los primeros años del siglo XVI, la otra orilla del río Huerva- en el paso más cercano a la iglesia de San Miguel de los Navarros- estaba surcada por malezas insondables, cañaverales el doble de altos que la estatura humana y un sinfín de sendas laberínticas que ocupaban hasta gran distancia aquel barrio que el pueblo llamó Montemolín. En esta época muchos trabajadores, con el fin de allegar unos recursos extras para el sustento familiar, acostumbraban a salir temprano de la ciudad y, tras pasar la jornada cortando leña, la acarreaban al anochecer para venderla en la plaza de San Miguel. A bastantes de estos trabajadores les solía ocurrir, sobre todo en los duros días invernales y debido en la mayoría de los casos a las densas nieblas que se formaban debido a la proximidad del cauce fluvial, el que no hallasen el camino de vuelta a la ciudad y les sorprendiese la fría y lóbrega noche en un intento desesperado por encontrar dicho camino de vuelta, teniendo que pasar la gélida noche como buenamente el más puro instinto de supervivencia les asistía. Fue en uno de aquellos gélidos inviernos, concretamente el de enero de 1529, especialmente crudo con lluvias torrenciales que anegaron los alrededores del río Huerva dejando casi imposible el paso por determinados puntos. Un labrador se presentó en la iglesia de San Miguel en una de esas madrugadas dando la terrible noticia de haber encontrado los cadáveres de dos mujeres a la orilla del río. Abrazados y rígidos por el frío reinante encontraron los dos cuerpos inertes...y al parecer no fueron esas dos mujeres las únicas que pagaron con su vida el no haber podido encontrar el camino de regreso a la ciudad. El ilustre clero de San Miguel, a tenor de los funestos sucesos, tuvo a bien colocar una gran lámpara en lo alto del campanario que, ayudada por espejos, hiciera las veces de faro sirviendo su luz como punto de referencia en la campiña. El zaragozano viento de todos conocido y que arrecia con inusitada fuerza en los días tormentosos arrancó el singular "faro" en una tarde aciaga en la que perecieron varias personas por el desbordamiento del río, unas por querer salvarse de la riada y otras por intentar salvar a familiares o vecinos suyos. Consternada la ciudad por los desastres producidos por la tormenta, sobre todo los vecinos y parroquianos de la iglesia de San Miguel, resolvieron solicitar del "Jurado en Cap"- lo que hoy es el ayuntamiento- que una de las campanas de la torre de dicha iglesia se tocara de media en media hora desde el crepúsculo hasta las doce de la noche. La ciudad resolvió favorablemente la petición y determinó que el campanero tuviese una habitación en la misma torre o junto a ella haciendo repicar la campana de media en media hora desde el anochecer hasta la media noche y poniendo otra luz en un punto más elevado y seguro de la mencionada torre. Dos siglos más tarde, cuando se despejó de malezas y árboles la zona, se suprimió la luz y la campana, ya denominada por todos como campana de los perdidos, siguió tocando desde las nueve de la noche en otoño e invierno y a partir de las diez de la noche el resto del año pero de hora en hora. Un genuino faro sonoro. Solamente dejó de tocar la campana de los perdidos en la época de los sitios de Zaragoza aunque superados estos volvió a seguir tocando aunque ya no hiciese falta pues la campiña, otrora selvática, era un enjambre ya de caminos, grandes avenidas y buenas carreteras. La insigne iglesia de San Miguel tuvo a bien mantener la tradición y perseveró en la costumbre hasta bien mediado el siglo XX. Por causas desconocidas dejó de tocar pero a finales del siglo apareció en la prensa local que se había decidido mantener la tradición y seguir tocando, como hace hasta la fecha, las treinta y tres acompasadas campanadas de ritual , obviamente de manera simbólica. Esta campana y su tocar al caer la tarde hizo que a los que vagaban por la ciudad mientras tocaba les cayera el apodo de "perdidos". La Cueva del Tuno S.L.- sociedad que regenta el Café-bar La Campana de los Perdidos- quiso poner este nombre a su establecimiento por dos motivos fundamentalmente: el uno por ayudar a mantenerse vivas nuestras costumbres y tradiciones y el otro y más importante por estar dicha sociedad formada en su totalidad por miembros de la Tuna Universitaria del Distrito de Zaragoza, es decir formada en su totalidad por "perdidos" que despiertan cuando suena la famosa campana y a los que les gusta el reunirse mientras- como reza una famosa canción estudiantil- quede una botella y unas ganas de cantar.

Refiriónos Elena que, no ha mucho, pasó por el bar el párroco de San Miguel, quien apretóse una copa para, posteriormente, conminarlos a devolver la visita.

Dudo que lo hagan

Alberto Pérez en La campana de lossh perdidossh

El viernes me fui a ver a Alberto Pérez. Sigue en forma, como en los tiempos de la Mandrágora.

Mi posición estratégica, atrincherado tras la barra, impidióme obtener mejores flines, pero ahí van

Como suelo hacer en estas ocasiones, se me caddlló la copa ar swelo.

Afortunadamente, ya casi mhabía terminao el vodkatrónic

Y el viernes que viene ...

Florecilla de Abril

http://www.youtube.com/watch?v=330sreO_d1w&feature=related


Wox dias Cavecania Total.
Maese Fco. de de de Blas Quèç Czar Zher, personalidad estructural de este blog de nasçenzzia epistolar consigue lo que el resto de mortales jamás alcanzaremos en nuesa summa torpeza pixelo-tecnológica.
Me exasperé o exhasperé o eshasperé al intentar subir éste bigdro del Yâbam con otro tabularpero, y hete acuí quell nueso Notario Tabular, por Ars de Beerley & Veer Locke plasma sanguíneamente de forma contumaz. Gracias Lalo.
Ma cordao deste tema tan simbólico al suponer para mi una vuelta al estado baiano del anima, una canción que, a fuer que la cantaran lor Quetamha en castedl-lhán, mizo mu felís aprehendérmela en baián y cantal-lha en toda ocasión con los ambíguos mnobensis al cabo y rabo de tánato tempo.
Nueva borrasca pol el Suroeste peninsular...
Oso meter este Introito chikenlítol tras el juego temporal de Edición que acabamos de descubrir en la Introitación de Alberto Pérez y biá comprobar si queda metía y en que posición del ranquin.
Que Hoedenia y Aetilia nors bendigan, ambiguos.
Gran actividad palangárica, grabadofónica pazaugustal buzefalista, master-class educational mnórbica, oposital gnoracional mnórbida, albañilerías varias, soldaduras fontaneresas, - agora mesmo he fechio dos litros de cajelato negro-, la de las jornadas venideras.
Seamos preçonas y no perdamos en contacto por muchio quel agobio nors invada.
Que biba jto cogn-yá tó lo caga falta.
Que no se tolvide documentar y disfrudetar del próximo concierto de tan admirado gaditán.
Un verso pa tox.
Un tox pa Bergson y su riya.
Qué cundan las páginas mossesbanas como el pánico en el avión vibífido-flínico-gore.

Disculparme, si me querei disculparme

Naguantaba dlla.

Esta tarde mescaqueao dunas giornatas que teneba y me venío a mis lares anchufar la tabularpa al interfeis, A B qué conyodlla pasaba.

Me falta mucho pa conocer, siquiera un poco, el bicho ése. Igual Huang Lou me pué chaun queibol, cal finial cabo es un sinte.

Toa la tarde me pegao tocando y dándole a los botoncillos pa riba y pa bajo. Hay algunos sonidos muy lograos. Otros menos. Si sus fijáis, a veces se oyen notas que yo no toco. Ma costao darme cuen de que son armónicos. Y hay que pulir eso, porque si son octavas no pasa ná, pero también soyen quintas, y eso te pué pegar fuego a lo que estés tocando.

A ver si reconoces la segunda, Blaki, ques un cacho duna questaba en sobre acolchao.

Luego hestao explorando a ver si encuentro un sonío bueno pa una canción que canta Lowla y quemos ensayao mogollón de veces sin dllegar a cantalla en diresto nunca.

Dúo con Lowla

(Subo esto a sabiendas de que me falta muchísimo por commentar paí abajo, pero ya llegará mi hora)

Viernes tarde

Receso en la árduda tareda de corriggiación múltiple de imperdonables errores cometidos en lengua gabaccia por un buen número de aprendientes.

¿Razón? Hayla: inminente boholo con Lowla.

Desechada la posibilidad de temas cisalpinos, retornamos a los orígenes: Piaf y Brasil.

Una de las piezas, en el ensadior: Plus bleu que le bleu de tes yeux

Obsérvese la impolutez del bianco canapé de Lowla, cudias manos aparecen a la izquierda, al prinicipio de la grabação.

Concierto por Haiti

El sábado fui a un concierto pa juntar perras pa Haiti. Lo organizó, de puta madre, todo sea dicho, Toño Berzal. El cartel lo hizo el Flip

Estuvo muy bien la cosa. La única pena es que fuimos cuatro gatos. Pero bueno, nos divertimos asaz.

No pude grabar mucho por escasez tarjética.

Estos son Samba da Praça

Y ésta, María José Hernández, con Pardi a la tabularpa

Estotro estaba ya en el tubo cuando he hecho el intro. Son Lurte, otro de los grupos de Pepín Banzo, de quien os hablaré en otra ocasión

Hedningarna

Con la proximidad de la fiesta del cordero me he acordado de esta peña, que no tienen nada que ver, pero que igual sí.
Por si no los conocéis: Son vikingos. Suecos y finlandeses. Esto es un montaje de danza ventresca sobre una pieza suya.

(Aquí entre nosotros, ondesté la Hemma, que se quiten estar dos)

Y esto otro es cómo suenan habitualmente

Sé que estuvieron en folk Plasencia hace dos o tres años. Si no fuisteis a verlos hicisteis mal. Tienen un directo del gignalse